知青去也 - 知青驿站 - 新中知网

知青去也
与延安留守知青的结识还是在三十年前，2006夏天，5月未纪实摄影家黑明在北京的华威大厦举办他的《走过青春》100 名知青的命运写照摄影一书的发表。延安留守知青来了很多人。从那时起，我便与延安留守知青结识。然后到了2009年听说地延安留守知青的一些故事。并且那时知青网兴起，我便萌生去一趟延安瞅瞅留守在延安的北京知青。
   而我最早知道延安留守知青的故事，是在北京“燕莎中心中德合资企业”工作时，听外方工作人员对我讲，有一部记录片：《延安的女儿》，这是由日本人池谷熏执导的一部记录片。讲述的是被抛弃在革命圣地的北京知青孩子，一个女儿盼望能见上亲生父母的故事。此片是为NHK高清频道而制作，制作历时2年，拍摄胶卷达170个小时。NHK增加副标题" 文革?下放 30年后夏天"。
   影片以知青女儿王海霞寻找在下乡时抛弃了自己的知青父母为线索，在延安和北京两地取景。形形色色的人物纷纷登场：北京的知青，延安的老乡，老红军战士，知青管理干部，甚至为海霞接生的大婶。通过跟踪采访，透过摄像机的镜头，为我们还原了那段历史，可是，这部影片没有在中国国内发行上演，而是2001年8月在日本首次播出，次年2002年2月于德国上映，再次年2003年12月在中国香港映出。所以中国国内也许并没有多少人知道这部获得“卡洛维法利国际电影节最佳纪录片奖 (2002年)” “宾夕法尼亚电影节最佳作品奖(2002年)”“ 芝加哥国际电影节银奖 (2002年)” “捷克国际人权电影节瓦茨拉夫-哈维尔特别奖 (2003年)” 奖项的关于中国知青的电影纪录片。
   现在查询资料，能够得知此片是在中国拍了20年的纪录片日本导演池谷熏作品；1993年，他到延安拍片时偶遇了片中那四个正在搓麻将的老红军，从他们口中得知，二十多年前，曾有一批北京来的学生娃在这里插队。老人们还提到，当年是禁止这些知识青年谈恋爱的，否则要被判刑。这一点激发了池谷强烈的好奇心，他认为年轻人之间是不可能没有爱情的，在这远离城市的黄土高原，肯定会有人相爱，说不定还有了孩子。于是他花了7年的时间，果然在延安找到了15个这样的孩子。海霞就是其中之一。以及一直在为她寻亲奔走的延安留守知青黄玉岭。通过他们的北京、延安奔走，启迪一种更深层次的意义。
   虽然海霞最后没有见到生母，仅见到生活艰困的生父，当生父道出不能收留这个被遗弃的女儿时，并为了求得原谅，让海霞打他一顿时，海霞操着浓重的陕北口音说：“哪个娃会打她爸啊！”，可见“亲情依旧在，若果泪人心”
   影片中另一个颇有深意的细节，是发生在知青们见面会上的一场争执，当海霞的父亲痛陈自己的遭遇时，有人站起来激烈地反对他。这可以反映出知青群体先富、后富、待富者的分化、以及他们对于领袖的态度。
   执导的日本人池谷熏说，他在历时两年的拍摄过程中，从未听知青们对毛主席有过任何微词，那怕是家庭生活很困难的知青们。池谷熏还表示，他的这部记实电影作品只是还原历史，用镜头反映那些经历了蹉跎岁月的知青人以及他们的家庭、子女的现实。但这部关于知青、延安的知青真实纪录片却最终没有在国内上映。可能有各种原因，如：是日本人的拍摄、或者关于文革、关于知青、关于意识形态等等。
   龚凤海告诉我延安留守知青于广云去世的消息后，说，现在真正留守延安的北京知青已经不多了，也就是百十号人了。而2009年我去延安时据说留守知青还有三百多人。而真正困难的知青也已经不多。在脱贫这个问题上，知青已经是个别现象了。
   我与几个朋友再次说到知青这个话题，我又提起了三十年前的这个关于延安知青的纪录片，而那时，知青一代则是改革开放的脊梁。承担着沉重的责任。如今二十年过去，知青老矣，已成边缘。再过二十年，知青则陆续去也，只能知青灵魂望“长空云卷云抒“

《延安女儿》影片简介

本片导演池谷熏曾在京都同志社大学研习哲学，他的哲学背景和外来者身份赋予了他一种“并非身在此山中”的局外人的清醒视角，电影由海霞——三十多年前从北京下乡的知青所遗下的“孽债”——的寻亲之路切入；影片由一个宏大的俯拍镜头开始：延安贫瘠的土地上，人渺小如蚁。海霞在田间耕作，一张带酒窝的朴实农民的脸。随后，她的照片出现在了北京生父的手中。“我操，怎么长这样儿？”这是其生父的第一反应。随后大段沉默。然后，其生父眼泪无声涌出，又说：“我对不起她。”拿着当年遗弃的女儿的照片，生父泣不成声。“这一切究竟是谁的错？”——这不但是导演的问题，也是海霞的生父经常扪心自问、无法排解的郁结。“遗弃了自己的女儿，我究竟还算不算人？还是只是一个畜生？”他想起人们对他的指责，心情难以平静。同样经历了上山下乡的北京知青黄玉岭，是电影的副线。他同样有一段伤痛的过去：因为在革命年代令女友不慎怀孕，他被定为“反革命”，不得不在劳改所度过青春年华。当年他没有生下自己的子女，如今他却在为海霞与亲生父母相见而奔走。他请来与养父母相熟的乡亲，说服他们同意海霞赴京。

父女相见的一刻是此纪录电影片的高潮，镜头追随着海霞，进入生父的房间。大段大段的沉默之间，是女儿的不知所措和父亲重重的叹息声，就好像过去活生生地来到了眼前。生父请求女儿原谅。“打我吧”，他说。女儿却说，“哪个娃儿会打她爸啊。”就这样寥寥数语间，现出和解的端倪。一如电影末尾，黄玉岭面对着已然一头白发的、当年可能错判其命运的领导，不再忍心开口质问。毕竟时过境迁，如今惟有抱以一颗宽容的心。

此部纪录影片有许多难得可贵之处，以海霞的故事为主线，期间穿插了其他几个知青类似的故事以及增添了刘少奇与彭真被纠斗的镜头，使得海霞的故事有了厚重感，对于当年整人的被整的，都给予了平等说话的机会。影片从头到尾，没有任何旁白，只纪录，不评判，惟记实。当知青聚会时，有几个镜头很抓人，一个是海霞唱了首“世上只有妈妈好”，但生母并未见她。而她对于生母，也没有指责，第二是知青王露成与一起插队的北京知青关于“插队政策”是否正确的激烈辩论，王露成对政策不满，而另一位知青不同意他的看法，第三是当年一起插队的知青为海霞捐款，说明人间还有真情。特别是知青人更重友情。影片的音乐制作人是著名的音乐家三宝（本名那日松，1968年6月出生于内蒙呼市，蒙古族。）凄婉的唢呐声催人泪下。

图片点击可在新窗口打开查看此主题相关图片如下：1.jpg